El moderador, Luis Sanz, presenta la Conferencia, manifestando que: “Radiotelevisión Española, primer radiodifusor español, vuelve a ser pionero en una acción tecnológica fundamental para mejorar los servicios a los espectadores y ha puesto en marcha el primer canal en Europa en Ultra Alta Definición.

Moderador: Luis Sanz, Consultor Audiovisual.

Ponentes:

Víctor Sánchez García, Director de Medios y Operaciones de Televisión.

Jesús García Romero, Director del Área Técnica de Televisión.

Manuel González Molinero, Director del Área de Medios Técnicos de Televisión.

Ángel Parra Martínez, Realizador de Deportes de Televisión.

Fotos copyright: Pedro Cobo

Y lo ha hecho dentro de la estructura de la Televisión Digital Terrestre, de la TDT, de tal forma que cualquier ciudadano que tenga un receptor que pueda recibir la Ultra Alta Definición podrá ver sin coste alguno todas las emisiones UHD de Radio Televisión Española.

Y este hito ha permitido que España haya sido el primer país europeo que ha ofrecido en Ultra Alta Definición, sin coste alguno para el espectador, la transmisión completa de los JUEGOS Olímpicos de París el pasado verano.

Pero poner en marcha un canal permanente en UHD exige, además de un gran compromiso profesional, el desarrollo de infraestructuras técnicas que lo permita. Por ello, en esta conferencia, veremos los elementos fundamentales que RTVE ha implementado para el nuevo canal la continuidad de emisión en UHD, una unidad móvil en UHD, encaminamiento y distribución, etc.

Finalmente se informará adecuadamente de la cobertura que RTVE ha realizado de los Juegos Olímpicos de París en Ultra Alta Definición.”

El Director del Área técnica de televisión, Jesús García Romero, comenta cuál ha sido el camino de la UHD en TVE.

La UHD ha sido una aventura que hemos vivido en Televisión Española como un auténtico triatlón tecnológico.

Era año olímpico y nuestra actuación en los últimos tiempos ha estado condicionada por un apagado y un encendido, el apagado de la definición estándar en la Televisión Digital Terrestre y el encendido de la llama olímpica.

Teníamos que cumplir tres objetivos. En primer lugar, terminar la transformación de todos los centros territoriales que estaban en definición estándar SD. Ha sido un largo camino de casi tres años que terminó justo antes de que se apagara la SD. En segundo lugar, teníamos que montar una continuidad en Ultra Alta Definición para utilizar ese multiplex que quedaba disponible en la TDT con el apagado de la SD. Y, finalmente, cara a los Juegos Olímpicos, puesto que OBS (Olimpic Broadcasting Services), compañía responsable de la producción televisiva de los Juegos, iba a producir absolutamente en Ultra Alta Definición, no podía ser menos que toda la cadena de producción de Televisión Española tenía también que entregar la señal en Ultra Alta Definición.

Para ello, necesitábamos al menos tener una unidad móvil de UHD que tenía que estar funcionando antes del inicio de los JJ.OO., con la formación de técnicos y operadores, pruebas técnicas, etc.

Y ahí están los resultados. Ha sido un logro, no solo de nuestro equipo técnico, sino también de integradores, instaladores, fabricantes, cada uno con su colaboración y aportaciones. Realmente, ha sido un éxito colectivo del sector.

En el plan tecnológico de Televisión Española, desde siempre ha estado la UHD. Hace mucho ya empezamos instalando  cabinas de edición en Torrespaña y en Prado del Rey para poder hacer colorización y etalonaje de pequeñas producciones en UHD que empezamos a realizar.

También desde hace mucho, alquilábamos una cámara de UHD para poder grabar, como servicio público, acontecimientos importantes de la historia de España. Tenemos imágenes de archivo ya grabadas en 4K, aunque no tuviéramos todavía infraestructura de producción, pero sí al menos tenemos documentados piezas de acontecimientos importantes grabados.

Ha sido una visión de largo plazo. Empezamos en el año 2014 con la cátedra de televisión de la Universidad Politécnica haciendo un proyecto piloto en el Museo del Prado. También hicimos una prueba de una emisión en directo en Ultra Alta Definición de la ópera Parsifal desde el Teatro Real. Y en 2016 hicimos una producción de Relevo de la guardia en el Palacio Real de Madrid, con colaboración y préstamo de equipos de fabricantes.

Hemos colaborado también en la asociación UHD Spain y en todas las pruebas técnicas que se han venido haciendo previas a poner en marcha un canal UHD en TDT. Había un canal en pruebas con Televisión Española, donde ver cada noche de lunes a jueves a partir de la 1:20 a.m. los conciertos de Radio 3 en UHD.

También estamos poniendo en valor esta producción en UHD, no solamente desde el punto de vista de sus características técnicas , sino también con nuevos formatos de producción, en concreto con las ópticas cinematográficas, en un look cinematográfico con cámaras compactas de sensor único y el resultado a juicio de los realizadores está siendo espectacular.

Víctor Sánchez García, Director de Medios y Operaciones de Televisión, expone cuál es la estrategia de Radiotelevisión Española respecto a las iniciativas técnicas y sobre todo a la UHD.

Nosotros en Televisión Española en general nos vemos como el motor tecnológico en parte del sector. Es lo que nos encomienda la ley de Radio Televisión Española y una vez se apagaron los canales SD, se nos abrió la ventana de la tecnología UHD.

Pero no sólo es la tecnología UHD de lo que quería hablar, quería comentar un poco la estrategia más global y también un poco de cómo se está moviendo el sector. Hay dos o tres tecnologías disruptivas, algunas que las aprecia el espectador, otras que no perceptibles por el espectador y las que nos van a cambiar la forma de producir.

Lo que no nota el espectador seguramente es la tecnología IP. Dimos un avance muy importante en España con la tecnología IP cuando iniciamos su incorporación en el centro de San Cugat, que esperamos que al año que viene terminemos al completo. Introducir la tecnología IT dentro de los sistemas de producción broadcast, ha costado bastante, varios años, pero se está consiguiendo una fiabilidad suficiente para cumplir con los requisitos de la televisión. Por ejemplo, en los Juegos Olímpicos, OBS también ha utilizado esta tecnología como backup de su distribución. La tecnología IP está marcando una tendencia en el sector. A nivel de experiencia de usuario no se nota, se queda entre las bambalinas.

La tecnología que aprecia el espectador es la UHD, que cambia la experiencia de usuario y tiene dos componentes, ambos importantes: uno, la calidad de vídeo, y otro que también estamos introduciendo, es la calidad de audio. TVE trabaja con Dolby Atmos, lo que permite una mejor experiencia de usuario Por ello, con la UHD, los espectadores van a ver y escuchar mejor.

TVE es un servicio público y ha introducido la UHD en la infraestructura de la TDT, con tecnología broadcast, accesible para todos los espectadores sin costo. Ello es importante, porque las plataformas OTT para poder llegar a los anchos de banda de la UHD y conseguir accesos masivos de espectadores, todavía, o no están preparadas o el coste que tendrían sería muy grande.

Recientemente, RTVE forma parte de la asociación 5G MAG que potencia  la utilización del 5G broadcast para la transmisión y que se puede complementar con la transmisión unicast de las plataformas OTT.

Y por último, está la inteligencia artificial, que es una tecnología que nos cambiará la forma de producción, tanto en la captación como en la edición de contenidos, como seguramente en la transmisión.

Por ello, y en relación con esta última tecnología, recientemente en Televisión Española se aprobó una normativa interna de uso de la inteligencia artificial. Tenemos un comité interno de inteligencia artificial dentro del grupo de estrategia y de implementación y creo que esta tecnología nos afectará a todos, a todo el sector. Estamos arrancando varios proyectos, algunos de ellos tienen que ver con hacer promociones automáticas, alguno tiene que ver con temas de ayuda, el entendimiento con lenguaje sencillo.

Jesús García Romero comenta cuáles realmente son los elementos que Radio Televisión Española ha puesto en marcha con la UHD, tanto a nivel de instalaciones locales, como de la Unidad Móvil de Ultra Alta Definición.

La Continuidad en UHD ya estaba ya estaba probada, montada, cuando estábamos preparando los Juegos en tecnología IP 2110, tipo “ channel in a box”. Ya funciona todo. Ahora nos queda un segundo paso, dotar de un grabador de directos y de branding propio en UHD.

Teníamos prevista la unidad móvil en Ultra Alta Definición, unidad móvil que llegaba tarde porque desde la pandemia la entrega de camiones, lo que es la infraestructura de la unidad móvil es muy complicada, tarda muchísimo. Entonces tuvimos el acierto de publicar primero el pliego del camión y luego veríamos lo que había dentro, porque si no, no llegábamos. Y mientras estaba el proyecto del camión, empezamos el diseño de la ingeniería y al final conseguimos llegar, siempre a última hora, pero logramos que diera tiempo a preparar a los técnicos.

La unidad móvil está hecha en Ultra Alta Definición, con hasta 12 cámaras y con audio inmersivo 5.1.4. Optamos por continuar la línea de trabajo que venimos usando en las unidades móviles, de una matriz distribuida basada en los sistemas de Riedel, que nos permite interconectar más de una unidad móvil. Es decir, con esta unidad móvil trabajando con otra de las unidades móviles, podemos convertir en vez de 12 cámaras, hacer una realización con muchas más cámaras y además tener dos realizaciones, la propia señal internacional y además una personalización desde otra unidad.

Optamos por tecnología de 12G-SDI, no en IP, primero porque no es cierto que el IP salga más barato: así como en una instalación grande a mayor coste se ve compensado por la posibilidad de compartir recursos, esto no ocurre en una unidad móvil. De momento nos parecía más fácil y también más confiable para el sector, para los técnicos que están al frente de esas unidades, con la tecnología 12 G, es más fácil de identificar los problemas.

La unidad móvil, además de la matriz, lleva todo el set de elementos auxiliares que necesitamos: hacer mapping, up conversión y down conversión, porque la unidad móvil puede trabajar o tener que entregar señales para terceros en HD.

El control de imagen, por supuesto, dedicado para un control de imagen en condiciones de HDR, con monitores de grados uno de la máxima calidad, etc.

Manuel González Molinero, Director del Área de Medios Técnicos de Televisión relata que es lo que ha hecho Radio Televisión Española en los Juegos Olímpicos de París.

Una de las primeras dudas que se nos planteó era elegir formato para producir y retransmitir un evento deportivo tan importante como son los JJOO.  Se nos solucionó, ya que OBS decidió que el formato nativo de todas las competiciones seria UHD 2160 p50 HDR curva HLG con audio inmersivo 5.1.4.

Contábamos con un canal de emisión de UHD en TDT ya en funcionamiento y, por otro lado, teníamos la entrega de una unidad móvil de producción en UHD, disponíamos de cámaras de última generación en UHD por lo que únicamente necesitábamos equipamiento adicional para completar el puzle.

Como ha dicho Jesús, otra de las dudas iniciales fue si abordábamos el proyecto en vídeo sobre IP ST-2110 o en banda base, es decir 12G SDI. Pero contando con el breve plazo de tiempo y medios que disponíamos decidimos realizarlo en banda base ya que quitábamos un punto de dificultad.

El proyecto se basó en tres pilares fundamentales: Producción en Paris, Transporte de señales y producción local en Torrespaña.

Produción en París

RTVE instaló un MCR (Control de señales) en el IBC de París. Este control hacía de nodo central para recibir y enviar todas las señales necesarias. En este lugar recibíamos el paquete de las señales de todas las competiciones y señales multilaterales. En total recibíamos 49 señales UHD en fibra óptica que pasábamos a señales 12G, mediante transceptores óptico eléctricos.

Adicionalmente disponíamos de 5 señales preseleccionarles de la matriz de OBS con hasta 80 señales disponibles y además contábamos con 4 líneas de vídeo de intercambio con la matriz de salida de OBS para intercambiar las señales personalizadas, zonas mixtas, flash interview, posiciones de comentaristas etc. con los estadios de las competiciones.

Se contrataron 8 líneas de audio para poder recibir los audios de las posiciones de comentaristas y poder devolverles los retornos  N-1 y órdenes. En ese mismo control de RTVE en el IBC, se realizaba la mezcla final de audios de nuestros comentaristas con la señal internacional de audio inmersivo, de tal forma que desde el IBC sacábamos la señal finalizada para emisión y también contamos con dos cabinas de comentaristas donde se locutaban aquellas competiciones a las cuales no era posible asistir presencialmente.

Desde el IBC enviábamos un total de 6 señales UHD y su correspondiente multicast en HD a España. Como vías de retorno se enviaban 6 señales HD de retornos de programas. Para intercambio de audios se establecieron 12 señales AES-EBU en cada sentido.

RTVE también contó con un estudio representativo y unas vistas emblemáticas de la ciudad de París en la plaza de Trocadero con vistas a la Torre Eiffel. Este estudio disponía de cuatro cámaras UHD, una de ellas en grúa ligera, y como mezclador usamos uno ligero de la marca Datavideo. La conexión de este estudio con el IBC se realizó a través de fibra dedicada proporcionada por OBS de 1+1 GBps, donde a través de equipos NImbra transmitíamos señales de vídeo/audio/intercom/comunicaciones/servicios corporativos. Siempre contratamos servicios redundados porque por nuestra experiencia ya hemos tenido muchos problemas de todo tipo, en estos eventos puede pasar de todo y se nos han caído en muchas ocasiones algunos de los eventos.

Víctor Sánchez

“Solemos hacer muchas veces duplicado y triplicado, es decir, teníamos dos fibras por distintos caminos hasta la entrada en televisión, más vía Internet ya que conseguimos transmitir una señal UHD por Internet. Es un Internet garantizado, teníamos más de 50 megas garantizados de subida de Internet y con estos tres caminos los espectadores no tuvieron nunca el problema.”

Manuel González

Este estudio del Trocadero se utilizó como continuidad entre competiciones, punto de directo, y para dar servicios informativos tanto para la 1 como para Teledeporte y Canal 24h.

Como recurso adicional enviamos 8 reporteros gráficos ENG con sus redactores a París para poder ofrecer a los espectadores aspectos diferentes de la actividad diaria de los Juegos, así como una visión distinta de París.

Para resolver el problema de variación de la luz, nos costó mucho esfuerzo el instalar un sistema de RoscoView, sistema de filtros polarizados que se colocan en el ventanal y en las ópticas de las cámaras de tal forma que sea fácil ajustar según incida la luz a lo largo del día.

Transporte de señales

Para interconectar París y Madrid (Torrespaña) de tal forma que fuera posible intercambiar señales, RTVE contrató circuitos internacionales a través de POP (Point of Present) de París y Frankfurt. Por nuestra experiencia siempre usamos dos caminos diferentes de forma que nos garantice la interconexión en caso de caída de uno de ellos. Durante los Juegos hubo actos vandálicos en Francia que consiguieron cortar las conexiones durante tres días y hubo broadcasters que perdieron su conectividad durante ese tiempo.

Para la conexión entre París y Madrid, estimamos una capacidad de 2 Gbps para enviar todas las señales y para transportar las señales de los POP a Madrid se contrató con EBU para que a través de la red FINE nos entregase la señal en Control Internacional de Madrid.

Para intercambio de señales se establecieron conexiones con sistemas NIMBRA y abrir servicios para las señales necesarias de vídeo, audio, comunicaciones y servicios corporativos. Para la codificación de señal de vídeo UHD se eligieron codificadores de Sapec Sivac One de bajo retardo. El codec utilizado es H265 a 125 Mbps y con un retardo de 150 ms y para señales HD se utilizaban tarjetas MAM de Nimbra en formato JPEG2000. Finalmente, como señales de backup del estudio e IBC usamos equipos de transmisión SRT a través de internet dedicado.

Víctor Sánchez

“Merece comentarse que, con el sistema de codificación, se pudo introducir en directo el comentarista en la vuelta de audio, es decir, enviamos la señal de París a Madrid y sobre esa misma señal se incorporaba al comentarista que a su vez distribuíamos. Se pudo realizar por la baja latencia del sistema, el pequeño retardo no se apreciaba en la transmisión de televisión.

También nos arriesgamos con los retornos y la configuración de audio, que hicimos a través de la intercom y se generaron los retornos N-1 con la intercom, en vez de hacerlo con la mesa de sonido. La gestión del retorno fue con la intercom y esto supuso una ventaja a nivel de realización, ya que los presentadores pueden hablar con el comentarista, todo en directo. Se resolvió de forma sencilla con las conferencias de Riedel. Una vez hecho, fue bastante bien.”

Manuel González

Producción local en Torrespaña

Como hemos comentado, las 6 señales UHD de París (x6) se recibían en Control Internacional, que era el encargado de entregarlas mediante fibra óptica a la unidad móvil H01 de UHD. Esta unidad se usó como control de realización y para hacer parte de la continuidad de La1 UHD.

Por otro lado, esta unidad se encargaba de la realización en un plató (Estudio A4 de Torrespaña) con 5 cámaras UHD que permitía hacer programas resumen, así como pasar de un deporte a otro. En este plató una de las cámaras estaba sensorizada para ofrecer realidad aumentada.

El resto de las señales HD se entregaban desde Control Internacional a San cugat para hacer la continuidad de Teledeporte mediante la red de contribución de RTVE a través de Nimbra. La ingesta o grabación de las señales ya sea para elaboración de resúmenes, archivo o elaboración de piezas para servicios informativos se realizaba en HD.

La unidad móvil H01 se encargaba de grabar las señales UHD en grabadores EVS, gestionando hasta 6 señales UHD para grabación para resúmenes y replay. La salida de la unidad móvil suministra dos señales de programa una UHD y otra en simulcast para La1 HD. Para ello es necesario hacer un downmapping es decir bajar resolución y cambiar el espacio de color de HDR a SDR. Esa conversión se hacía de forma automática mediante conversión de LUT´s y en este caso para deportes hemos utilizado los parámetros de OBS.

Para los Juegos Olímpicos se habilitaron 8 locutorios adicionales entre Torrespaña y San Cugat. Siempre que la emisión fuese en La1 UHD, la mezcla de audios de locución se realizaba en el IBC de París, por lo que todos los audios de los locutorios se enviaban vía Nimbra con ultra bajo retardo. Como decía Víctor, inventamos los circuitos de audio de ultra baja latencia para que todo el producto terminado se finalizara en el IBC y descargar del trabajo todo lo posible a la unidad móvil H.

Por último, en el estudio A4 montamos un sistema de pantallas alimentadas desde la unidad móvil y sistemas de grafismo en UHD y realidad aumentada que complementaba la experiencia del espectador.

Respecto a los desafíos operativos más relevantes que nos encontramos, uno de ellos fue cambiar la visión de la forma de trabajo en captación, iluminación, maquillaje, y realizar para los controles de cámara en espacios de color diferentes. Trabajar en HDR Alto rango dinámico y ampliar el espacio de color significa que los ajustes de Iluminación y CCU manejan parámetros diferentes, pero como en todos los casos había que ofrecer emisión en simulcast UHD y HD los controles de cámaras ajustaban únicamente en HD y aquí aparecía la figura del supervisor de HDR encargado de garantizar que la emisión en UHD era la correcta.

En este operativo, otros de los retos más importantes fue realizar locuciones de una misma emisión desde dos puntos distintos, lo cual nos obligaba a controlar constantemente los retardos. Respecto al audio inmersivo 5.1.4 fue necesario ampliar la mesa de sonido para manejar muchos más canales y la añadida dificultad de mezcla.

Otra de las novedades que hemos incorporado este año en los JJ.OO. de París, ha sido utilizar como backup de señales multilaterales el IPVandA Flex, que se trata de un servicio de transporte de señales en la nube, entregadas por SRT a través de internet. Este servicio, prestado por OBS, permitía preseleccionar hasta 10 señales simultáneas de 80 canales disponibles de contenido multilateral y adicional que suministraba OBS. Como experiencia el servicio ha funcionado muy bien y creemos que es una alternativa muy buena para sustituir al tradicional servicio de satélite.

Ángel Parra como realizador, aporta su experiencia más artística sobre el trabajo concreto a la hora de producir tecnología UHD.

Se ha conseguido llevar al espectador una señal en UHD durante todos los procesos de producción, retransmisión deportiva, presentaciones en los estudios y conexiones con los distintos puntos de directo sin apenas ningún tipo de fallo, ni en las comunicaciones ni en la estabilidad/calidad de la señal.

La realización de la señal para el canal UHD ha sido compatible con la emisión en el canal HD, con la complejidad que esto conlleva de ajustes tanto en el vídeo, SDR compatible con el HDR, como en el espacio de color y el sonido, sonido inmersivo, 5.1/Atmos compatible con la mezcla final en estéreo.

Es de destacar la emisión en HFR (High Frame Rate). El uso de la señal progresiva ha supuesto un importante salto de calidad en las retransmisiones deportivas para evitar el moiré y los barridos con pérdida de definición.

En relación con el uso de cámaras cinematográficas en UHD, en mi opinión, creo que para trasladar al espectador todo el potencial que estas cámaras ofrecen es necesario adecuar el uso de las cámaras cinematográficas con óptica fija al tipo de contenido que se quiere mostrar. No es lo mismo un documental que una emisión en directo o una retransmisión deportiva. De hecho, cuando se mezcla este tipo de dispositivos con la producción de la señal con cámaras de unidad móvil el efecto que produce es cuanto menos extraño y demasiado llamativo para el espectador.

Lo que sí que destacaría es, en cuanto a la unidad móvil, que el poder trabajar en multicámara UHD es algo que hace no mucho era impensable. UHD o lo que es el 4k más cinematográfico, estaba pensado precisamente para tener ese look cinematográfico, para trabajar, grabar, coproducir y luego conseguir esa emisión con ese look. Lo que sí que destaco y creo que es importante es que se pueda hacer en una unidad móvil ese tipo de señal cinematográfica en directo, que es algo que hace unos años era impensable, creo que es donde más ha avanzado la tecnología y de lo que más orgullosos podemos sentirnos.

Jesús García Romero termina con una importante reflexión

Estamos muy satisfechos por este logro técnico, pero también quería dar un mensaje un poco más trascendente. Además del orgullo técnico, como medio de comunicación de servicio público, y en general, para todos los que hemos trabajado en los Juegos, hemos sido capaces de transmitir valores a la sociedad.

Me acuerdo del ejemplo de Elena, la atleta paralímpica que rompe las normas por ayudar a su guía que se desvanece y le cuesta la medalla olímpica. O todo el esfuerzo hecho con las consecuencias de la DANA, para acercar las imágenes a los espectadores, con helicópteros, ENG,s, etc. Creo que tenemos que estar todos muy satisfechos por el papel que tenemos en el mundo broadcast, de transmitir valores, de transmitir estas situaciones para que muevan lo mejor que tiene la sociedad, y por último también, hay que decirlo, los técnicos, los operadores, son los primeros que llegan cuando va a haber unos JJ.OO y son los últimos que se marchan, llevan mucho tiempo antes cuando ya llegan los periodistas y los atletas y nunca tienen medalla olímpica, pues vamos a darnos esa medalla, porque yo creo que todos los medios, todo el personal técnico que está en estos eventos son los que consiguen que todo esto pueda verse y disfrutarse. Así que pues medalla olímpica para todo el sector.