Telemadrid ha terminado de implementar la infraestructura IP en su área de producción de programas. Con la tecnología que ha utilizado y su forma de aplicarla, la televisión autonómica madrileña probablemente es el radiodifusor español que mejor realiza la producción de programas en platós.

Para ello, ha contado principalmente con el fabricante alemán LAWO y el integrador Telefónica Servicios Audiovisuales. La puesta en marcha de la infraestructura IP también se ha apoyado en las soluciones de red de CISCO.

José María Casaos, Director de Operaciones y Tecnología de Telemadrid, comenta las razones de este importante desarrollo:

“El año 2024 ha sido el año de implementación del proyecto de Transformación y renovación Tecnológica de Telemadrid, el cual incluye muchas iniciativas que no solo tienen que ver con la tecnología, sino que también abarcan el cambio cultural y en los procesos de negocio, con el doble objetivo de, por un lado, adaptarse a los nuevos hábitos de consumo de la audiencia, y por otro ayudar a producir contenidos con mayor calidad, y por supuesto, incluir la innovación y la mejora continua en todos nuestros procesos.

Uno de los principales proyectos ha sido la creación e implementación de una infraestructura única y convergente usando la tecnología IP, con todos sus beneficios, en cuanto a mejora de la calidad y ahorro de costes de las producciones, mayor redundancia y fiabilidad de las infraestructuras, que sin duda contribuirán a la sostenibilidad del servicio público.

Nuestra decisión de ir a una tecnología IP no solo parte de la necesidad de acometer una renovación tecnológica, sino que aporta nuevas funcionalidades, capacidades y mejoras que encajan directamente con la estrategia de transformación digital.

Cuando planificamos nuestra renovación tecnológica, tuvimos claro que nuestra prioridad principal era mantener el servicio actual con más de 12 horas de directo de lunes a viernes, que no puede parar. Hoy en día las necesidades de cara a la producción de programas no solamente requieren gestionar el audio y vídeo de los platós que conforman la señal principal del programa, sino que son necesarias muchas fuentes externas, grafismos, realidades virtuales, aumentadas y extendidas, etc…., que también alimentan pantallas de LED en el plató, así como las diferentes emisiones en otras ventanas de distribución.

En este caso, nos hemos dirigido hacia unos protocolos de tecnología de vídeo SMPTE 2110, el protocolo DANTE de audio (del que ya teníamos experiencia previa en Onda Madrid), y, en paralelo, seguiremos usando otros protocolos IP que actualmente estamos utilizando en todo tipo de conexiones y vídeoconferencias, como puede ser el NDI, SRT, etc.

La idea era disponer de dos controles en IP, que hemos llamado A y B (a diferencia de los anteriores numerados del 1 al 4) que pudieran dar servicio a cualquiera de los cuatro platós de televisión, pero también a la totalidad del centro de producción donde se puede conectar cualquier equipo como cámaras o micrófonos, y por supuesto anticipándonos a futuros flujos de trabajo con capacidad de producción remota.

Más allá de esta mejora en nuestra operatividad, esta tecnología nos permitirá añadir una nueva capa de innovación que nos abrirá la puerta a nuevas funcionalidades. Por ejemplo, la mejora en la calidad en nuestras producciones con nuevos formatos (HDR, 1080p, etc..), o los nuevos flujos de trabajo que estamos implementando basados en el motor Unreal de Epic Games, que nos permiten trabajar con realidad virtual, realidad aumentada y realidad extendida, que crecerán con esta transición a IP. Esta infraestructura nos permite no solo gestionar la capa de vídeo y audio, sino toda la capa de datos y control, lo que facilita todos los procesos.”

Conocidas las razones, creemos que es conveniente ver con mayor detalle en qué han consistido las soluciones adoptadas por Telemadrid para mejorar la producción de programas, facilitando enormemente su ejecución.

Para ello, hemos contado con las informaciones facilitadas por el propio CTO José María Casaos, por Pablo de la Peña, Subdirector de Ingeniería y Mantenimiento y por los superusuarios de la plataforma IP de producción.

EMPEZAMOS

Para la transición a IP y dentro de la última renovación tecnológica de Telemadrid, se han instalado cámaras y mezcladores de Sony junto con el sistema de producción de programas y automatización de estudio HIVE, mesas de audio digital de Yamaha, la plataforma de grafismo de Avid Maestro y su herramienta de escaleta para la redacción (NRCS) de iNews, o el sistema de monitorado con NEC.

El área de producción de Telemadrid dispone ahora de 2 Controles A y B, 2 platós principales, 1 y 2, dos platós auxiliares, 18 cámaras IP para todos los platós, 18 Unidades de Control de Cámaras CCU, 18 paneles de control remoto de cámaras RCP, 2 sistemas Systel de AEQ con 16 comunicaciones posibles y 10 monitores en cada control, con posibilidad de presentación de hasta 64 pantallas de señal en cada uno.

¿Qué supone el cambio del mundo SDI al mundo IP?

Veamos una cadena de cámara. En la estructura SDI, el cable de fibra que conecta la cabeza de cámara con el control, donde está su CCU, contiene todas las señales que se manejan en ambas direcciones: vídeo, audio, intercom, tally, teleprompter, retorno de programa, señal de control de la cabeza de cámara desde la CCU.

En una estructura IP, a todos los recursos, vídeo, intercom, tally, teleprompter, retorno de programa, señales de control de la cabeza de cámara, CCU, RCP (Remote Control Panel), se le asocia una dirección IP. Esos recursos no son solo de esa cámara, sino que son asignables a cualquiera de las otras cámaras.

Y eso ocurre con el resto de los recursos del área de producción: mezcladores de vídeo, monitores de vídeo, mesas de audio, grafismo, videowalls, sistema de comunicación Systel, HIVE, UMD, etc. Todos los recursos tienen una dirección IP asociada y todos son asignables.

Conclusión: En el mundo SDI todo está rígidamente asociado y en el mundo IP todo es asignable, según las necesidades y ahí es donde entran CISCO y LAWO.

CISCO Y LAWO

CISCO soporta toda la electrónica de red de la infraestructura IP, que permite la transmisión, transporte y distribución de todos los flujos multicast y LAWO tiene el core de la instalación IP, con su orquestador VSM que gestiona el control de los flujos IP. CISCO realiza el transporte de los datos paquetizados y LAWO es el que se encarga de hablar con los distintos dispositivos, para hacer los puntos de cruce entre transmisores y receptores. En una estructura IP (SMPTE 2110), el transporte de la red de media es con fibra y el transporte de datos es con cobre, cable ethernet categoría 6ª en Telemadrid.

La infraestructura IP de CISCO para media instalada es totalmente redundante, estructurada en dos redes idénticas, la red azul y la red roja- Ahí se han conectado todas las fuentes, cámaras, mezcladores de vídeo…”. El sistema se completa con la solución IP Fabric for Media, así como del Cisco Network Dashboard Fabric Controller, responsable de aportar una fotografía en tiempo real de la red y los dispositivos.

Dentro de una estructura IP, todos los recursos tienen una dirección IP y, en un área de producción, los recursos tienen dos, una para la media y otra para el control del equipo., Telemadrid estableció un rango de direcciones IP que se dividió: una parte para la red roja IP, otra para la red azul IP, para las direcciones de media y otra parte para las IP de control de los dispositivos.

En Telemadrid, TSA ha establecido todas las direcciones IP, de media y de control de todos los dispositivos. La configuración de un equipo se realiza entrando en su dirección IP de control a través de un navegador Web, si es la forma de trabajo del equipo, por ejemplo, los equipos Sony. Otros equipos tienen una aplicación propietaria que se instala para acceder a su dirección IP y proceder a su control.

Una señal de vídeo tiene asociada una dirección IP, una señal de audio igual. Esas direcciones IP de media se gestionan mediante unos archivos llamados SDP (Session Description Protocol). Lo que hace un archivo SDP es decirle al receptor de la trama dónde está esa trama, o sea si se quiere mandar a un receptor una señal IP 2110, se manda un archivo SDP y el receptor le dice al transmisor que quiere esa señal. Esa señal, atravesando la red de media, se suscribe al receptor.

LAWO habla directamente con los equipos, no necesita ninguna aplicación, generalmente lo hace a través del protocolo NMOS para los flujos multicast. Cada equipo tiene una dirección pública en NMOS, donde tienen publicados todos sus emisores y sus receptores. LAWO coge la información de ahí o de la lista de protocolos SDPs para la media que publique el equipo y con ello se configura. Para los dispositivos cuyo protocolo no está integrado en su propio servidor, LAWO utiliza un servidor específico, el Gadget Server.

Dentro del área de producción de Telemadrid aún hay equipos que generan señales SDI y que para su control por LAWO necesitan convertirse a IP 2110, “IPerizarse” que dicen sus técnicos. Para ello, LAWO tiene, dentro de la línea de productos V_matrix, el producto C100, que es un módulo de procesado, que puede configurarse para convertir señales SDI a IP, IP a SDI, IP a IP, y también convertir señales HD 1080i a 4k e, incluso operar como un módulo para cargar señales a un multipantalla.

VSM

VSM (Virtual Studio Manager) es un “broadcast controler”, un orquestador de funciones, una solución de control y flujo de trabajo en la transmisión IP, para controlar todos los equipos broadcast en su área de actuación a través de interfaces visuales (paneles) y se puede comunicar con los protocolos de transmisión más utilizados en la industria broadcast.

VSM tiene dos servidores que trabajan en paralelo, si se pierde uno el otro entra automáticamente, por lo que cada vez que se hace un cambio hay que guardarlo y transferirlo a los dos servidores, tienen que ser iguales para que el sistema funcione.

VSM facilita una asignación dinámica de recursos, empezando por las propias cámaras, la CCU, la cabeza de la cámara, el RCP, el telepromter, la intercom, el tally, todo es programable, direccionarle y asignable, así como todos los recursos de gráficos producidos por Maestro de AVID. IP 2110 envía cada señal por la electrónica de red… Una cámara IP tiene un elenco de direcciones IP de todos esos recursos.

VSM Y LAS CÁMARAS VIRTUALES

Dentro de las configuraciones de VSM, nace el concepto de cámara virtual, como una caja negra que se va rellenando de los recursos que le asignemos, dentro del pool de recursos disponible en el área. Es una cámara amorfa que tiene todas las funcionalidades que se quiera que tenga.

En el concepto de cámara virtual, por ejemplo, la cámara 1 en el Control se verá en el monitor 1 del puente de monitorado, pero no tiene que ser siempre la misma CCU, se le puede asignar cualquier CCU para que sea la cámara 1 en vídeo, pero por detrás también se le asigna el teleprompter del control al que está asignado, las órdenes de realización para que el realizador cuando hable, hable con esa cámara, el retorno de vídeo y el de audio que tiene el operador abajo, el tally para que cuando el mezclador pinche se encienda el tally abajo, la intercom, etc.  En una palabra, la cámara 1 es virtual, no existe hasta que se le asignen los recursos que le hacen funcionar como cámara, de acuerdo con las necesidades que se establezcan en la producción del programa. Los controles A y B tienen 10 cámaras virtuales cada uno.

OTE, SUPERUSUARIOS, PANELES

Son ocho los oficiales técnicos electrónicos de Telemadrid que se han tenido que reconvertir a expertos en la nueva tecnología, que son los Operadores Técnicos de Estudios (OTE), sobre los que recae la responsabilidad de las asignaciones de recursos en cada Control y plató, su control y detección de problemas y su solución en un primer nivel.

Los OTE disponen de un panel en cada uno de los dos Controles de un panel de gestión, desde el que pueden acceder a diferentes configuraciones aplicadas a cada Control.

En la Imagen 6 se reproduce el panel del OTE para el Control B. Se observan las configuraciones a las que se puede acceder: Asignación de Control, Asignación de cámaras virtuales, Under Monitor Displays, Monitorado de señales IP. Monitorado de señales SDI, Grupos de almacenamiento, PRESETS, Control del mezclador de vídeo. Fuente del target, Monitores NEC.

Dentro de cada configuración del panel, aparecen varias acciones y controles a realizar. Precisamente la Imagen 6 nos muestra la configuración más importante del panel que es PRESETS. En ella, observamos:

• Acceso a los presets de las cámaras virtuales.
• Acceso a los presets del monitorado, con tres opciones: general, monitorado del fin de semana y monitorado de futbol, dependiendo de la programación de la cadena.
• Configuración del monitorado en realización, producción, sonido y CCU Iluminación.
• Asignación de los cues (telepromters) para la cámara PTZ que se ubica en la redacción de informativos, el plató y el Vmix que se usa para comunicaciones de vídeo con exteriores,
• Configuración de eventos, cuando los hay.
• Asignación de rótulos para los eventos.
• Actuación sobre los sistemas de comunicación Systel 12 o 16.
• Y finalmente los CRUCES DE PLATÓS, que merece una explicación detallada más adelante.

La otra figura fundamental en la producción de programas IP es la del” Supernumerario”, puesto que detentan dos personas en Telemadrid, que estuvieron con TSA desde el principio de la implantación del sistema y son los que le conocen más profundamente y están en condiciones de diseñar e implementar los paneles de VSM. Además de trabajar en la mesa de los Controles A y B, tienen otro puesto en la sala de superusuarios.

La Imagen 7 nos muestra una vista del Panel General de Superusuario, donde se encuentran las configuraciones de primer nivel realizadas con VSM.

En los Controles A y B, aparte de los OTE y los superusuarios solo tienen un panel de VSM los operadores que envían señales SDI a los videowalls, que se controlan por VSM a través del panel.

“HUNDIR LA FLOTA”

Este término, acuñado por los técnicos de Telemadrid, alude a la representación de la gran matriz de entradas y salidas de VSM, que recuerda al juego de los barcos. Incluye todo el conjunto de recursos disponibles en el área de producción de programas, sus entradas y salidas, con múltiples representaciones. La Imagen 8 nos muestra una de ellas, en la que se establecen los puntos de cruce entre CCUs y RCPs

CRUCE DE PLATÓS: LA GRAN FACILIDAD DE PRODUCCIÓN

Como se observa en el panel del OTE (Imagen 6), figuran dos botones en Cruces de Platós, 1-MD PLATÓ 1 y 2-TN2 PLATÓ 2. Cada uno de los botones traslada al Control B o la totalidad de los recursos asignados en el Plató 1 para el programa diario MD (Madrid Directo) o la totalidad de los recursos asignados en el Plató 2 para el programa diario TN2 (Telenoticias 2).

El cruce de platós funciona de forma que se está haciendo un programa, Madrid Directo, en el Control B con el Plató 1. Inmediatamente después, a continuación, se va a emitir el programa informativo TN2 que se produce en el Plató 2 y hay que cambiar todos los recursos asignados al Control B que están en el Plató 1, las cámaras virtuales que ya no son las CCU de 1 a 5, sino las CCU 13 a 18. Con este botón todos los recursos del segundo plató se pasan a este Control B: cámaras, micrófonos, escuchas a plató, retornos de programa, etc., señales en el puente de monitorado, unas cosas con IP, otras cosas con SDI, otras con DANTE, etc., apretando un solo botón del VSM se cambia todo.

Aprovechando la publicidad entre programas se produce el cambio de parte del personal, unos son “sillas calientes”, como el personal de realización. Los editores tienen dos sitios en el Control, uno para cada programa. Los editores del TN2 ya están sentado en su sitio antes de que termine el MD, probando los recursos del Plató 2 e incluso hablando con los presentadores. Igual pasa con el personal de producción que también están sentados antes de que termine el MD y prueban los directos que van en el TN2, las llamadas de Systel, prueban el audio, los micrófonos. El operador de sonido es el mismo para el MD y para el TN2, el mezclador de vídeo también es el mismo, el control de cámaras y el de iluminación son los mismos y también es necesario cambiar la gestión del videowall de un plató al otro.

Esta facilidad operativa cambia el paradigma de la producción programas. Nunca fue tan eficaz trabajar en un Estudio de televisión a la hora de producir programas en directo.

PUENTES DE MONITORADO, VIDEOWALLS

La Imagen 9 es una representación del puente de monitorado del Control B, tiene 10 monitores, cada uno de ellos presenta varias pantallas y se puede asignar qué es lo que se ve en cada monitor. Cada monitor recibe una señal HDMI que viene de una señal SDI de un equipo LAWO DMV, específicamente diseñado para puentes de monitorado. Cada uno de estos equipos está sacando 8 señales de vídeo SDI.

Las señales que llegan a los videowalls de LED de los platós son gestionadas por Maestro de AVID, que controla un HDVG, con salidas de vídeo SDI que bajan al plató, para entrar al procesador de vídeo que alimenta las pantallas. VSM se utiliza para asignar las bajadas.

El cambio de todas las imágenes de un panel de monitorado por otras imágenes con un solo botón, se hace en el cruce de platós.

Se entiende por cambio de monitorado el cambiar el tamaño del monitor o el número y/o tamaño de las pantallas que tiene el monitor. El que en las pantallas se vean otras imágenes, no es un cambio de monitorado. Con el cruce de platós, apretando un botón se sustituyen las imágenes (las del plató 2, por ejemplo, por las del plató 1) de las pantallas de cada monitor, pero la configuración de los monitores del puente de monitorado del control es la misma. La cámara virtual 1 es la cámara virtual 1 siempre y está en el mismo monitor siempre, sin tener en cuenta la CCU asignada.

EL MUNDO SDI: INGESTA, CONTROL CENTRAL, CONTROL DE CONTINUIDAD

El Control Central trabaja solo en SDI. Tiene el control de una matriz SDI de UTAH, 256 x 256 y dispone de un pequeño panel de VSM para ciertas aplicaciones en IP, que manejan sus operadores para monitorar señales exteriores “iperizadas”, ya que el Control es SDI y no podría monitorar señales IP sin la ayuda de VSM.

En la ingesta todas las señales que entran son SDI, provenientes de la matriz UTAH. Son grabadas y los archivos generados se envían a HIVE para su edición posterior en el formato de su servidor. HIVE produce señales SDI que son convertidas a IP 2110 para su ingreso en los Controles de producción.

Especial interés tiene la recepción de señales exteriores provenientes de mochilas 4G/5G, en formato SDI, que ingresan en la matriz UTAH (se pueden recibir hasta 50) y son direccionadas hacía los mezcladores de los Controles de Producción, previo paso por gateways para convertirlas a IP. La matriz UTAH reserva 30 salidas (2 x 15 para los dos Controles) SDI con sus correspondientes gateways. Conocidos los exteriores necesarios para un programa en emisión, desde el Control de producción se le pide al Control Central que asigne las mochilas en uso a determinadas entradas de exteriores en el mezclador.

Por su parte, el Control de Continuidad de emisión recibe las señales SDI desde el Control Central por medio de fibra óptica.

AUDIO

Al inicio del proyecto, Telemadrid disponía de una red digital DANTE para la Intercom, compartida con la emisora de radio Onda Madrid y apoyada en electrónica de red CISCO, con muy buenas prestaciones.

Por ello, se decidió mantener la red DANTE para la Intercom y ampliarla al uso del resto del audio del área de producción: mesas digitales Yamaha, microfonía Sennheiser, monitorado de audio y comunicaciones con el exterior. Para comunicar la red DANTE con el mundo 2110, se han instalado unos módulos “power core” de LAWO que hacen las conversiones de DANTE a IP 2110.

El sistema de comunicaciones audio con el exterior es el Systel de AEQ, en dos versiones de 12 o 16 llamadas para dar órdenes por teléfono a los cámaras y a los redactores que están haciendo directos en la calle. De la 1 a la 8 son para los redactores. En estas líneas telefónicas está el retorno N-1 de este exterior más una tecla de la intercom para que se puedan dirigir a ellos tanto edición como producción. Las llamadas 9 a 16 son para comunicación con los operadores de cámara.

Estos sistemas no están directamente incluidos en la red IP, tienen que ver con DANTE, pero VSM tiene una interfaz que maneja el DANTE Domain Manager para cambiar las rutas de un entorno a otro.

REALIDAD AUMENTADA

En relación con la realidad aumentada, VSM no realiza ninguna acción directa. Son máquinas de Avid controladas por MAESTRO las que fabrican la realidad aumentada. Son renderizados que se entregan a LAWO, en una señal de vídeo en SDI que mediante un getway se convierte a 2110, para su gestión y asignación.

REFLEXIÓN FINAL

José María Casaos nos ofrece una reflexión final sobre lo que está suponiendo para Telemadrid este profundo cambio técnico-empresarial que ha puesto en marcha.

Telemadrid emprende su nueva etapa en IP entendiéndola como una transición, ya que son muchos los equipos que hay gestionar de una manera más sencilla y eficiente. Entre estos equipos, por ejemplo, figura la pantalla LED del estudio 2 que usan los informativos de la televisión madrileña, o la nueva pantalla de LED que se ha instalado en el plató de Estudio 1 y que da servicio al resto de programas.

Telemadrid se encuentra en la actualidad ante un sistema que aporta “mucha más facilidad” en la configuración de elementos, así como “flexibilidad” en cada proceso. Este salto al IP, por tanto, ha venido acompañado de un proceso orgánico de transición con muchas más ventajas que inconvenientes.

El IP, más allá de la conveniencia industrial en el momento de transformación digital que se encontraba Telemadrid, ha aportado beneficios tangibles tanto a los espectadores y para el propio personal técnico de Telemadrid.

Con relación a la calidad visual de las imágenes que llegan a la audiencia, ha sido posible gracias a un trabajo extraordinario del equipo de iluminación, de control de cámaras y el resto de equipos. Más allá de trabajar con esta nueva red, hemos renovado todas las cámaras y hemos cambiado nuestra infraestructura de iluminación a LED, lo que nos ha permitido controlar al detalle la temperatura de color y resto de parámetros técnicos, y crear una nueva puesta en escena entre los equipos de realización, mezcladores, dirección de fotografía y control de cámara.

En este sentido también se ha mejorado los flujos de trabajo de grafismos, realidad virtual y aumentada, así como todos los procesos para alimentar con imágenes y videos a las pantallas LED de los platós, que hoy en día son un elemento clave en la realización de sus programas.

El IP también ha sido la oportunidad ideal para redefinir procesos, consiguiendo hitos como una mejora en la captación de las pantallas LED, nuevos movimientos escénicos y decisiones inéditas sobre dirección y realización. Gracias a este trabajo en equipo ya estamos compitiendo con las televisiones nacionales en términos de calidad. La gente ya puede percibir una mejora sustancial en la calidad de las retransmisiones de todos los programas y esto no es solo gracias a la infraestructura IP, sino a todos los elementos que hemos cuidado al detalle. Los beneficios operativos son especialmente notorios. Por encima de todo, la flexibilidad que aporta el IP junto con el Controlador Broadcast VSM, permite que cada programa pueda tener la configuración de señales deseada, que los equipos puedan escalarse para abordar producciones especialmente complejas o que cada operador pueda seleccionar a través del sistema los elementos a los que accede para cada producción, así como asociar los controles de realización a cualquier estudio o incluso combinar cualquier fuente de sonido e imagen de la infraestructura. Este era un concepto básico del diseño que imaginamos inicialmente en el equipo de ingeniería: el IP debía permitirnos adaptarnos al diseño de cada producción con muchísima mayor flexibilidad.

Ahora casi todo es preproducción y directos. Los 14 operadores de postproducción y grafismo ya son todos grandes grafistas.

Contemporáneamente al proceso de puesta en marcha de la infraestructura IP, se han acometido otros proyectos de tecnología, como:

• Ejecución y puesta en marcha del proyecto de sustitución del sistema de Propmter de los estudios, 6 licencias para funcionamiento redundante, 15 monitores de 17”, sistemas de operación tanto fijos como inalámbricos en cualquier de los estudios.
• Mejora de la fiabilidad del sistema intercomunicación técnica mediante la adquisición de una matriz de Back-up.
• Adquisición de una mesa de control de iluminación de Back-up para aumentar la fiabilidad de los sistemas de iluminación.
• Instalación de una pantalla led de grandes dimensiones en el Plató 1. Compuesta por 6 pantallas, 1 fija y 4 móviles (motorizadas), y 1 de suelo que permite realizar Realidad eXtendida (XR).
• Se ha licitado y adjudicado los servicios de Cabecera y múltiple TDT para la difusión de los programas de Telemadrid y Onda Madrid. Servicios que se han adaptado a la nueva situación tecnológica, marcada por la desaparición de los servicios SD y donde RTVM ha incorporado una emisión HD HDR destinada a mejorar la calidad de visionado para los usuarios de televisores de última generación.
• Adquisición de un sistema automatizado de producción audiovisual para el Estudio 3. Dotando tres cámaras robotizadas y un sistema de gestión que detecta qué persona está interviniendo y elige los planos de cámara más adecuados según criterios previamente establecidos. Este sistema permite la generación de contenidos con destino al área digital de una forma fácil y económica.
• Puesta en marcha de un sistema de codificación y transmisión de video y audio con baja latencia a través de Internet (Tecnología SRT) que permite el envío de señales de retorno y Telepromter a medios de producción en exteriores como unidades móviles, ENG´s y otros.
• Renovación Locutorio eventos externos. Nueva instalación con tecnología SMTE2110 y HD del Locutorio para eventos de exteriores.

Con este paso, ahora sí que sí, Telemadrid afrontará una nueva era, más flexible para el técnico, y mucho más atractiva para el espectador. Nos permitirá no solamente llegar a la audiencia con una mejor calidad y producir con unos flujos de trabajo internos más sencillos, sino que, además, facilitará mucho la capacidad de innovar en todas las áreas de la televisión. Hemos realizado esta inversión que nos permitirá operar mejor durante la próxima década y, a la vez, mejorar el día a día de los flujos de trabajo de nuestra producción actual.