2Vision ha sido el encargado de diseñar, suministrar y operar el sistema de vídeo multicámara itinerante para la reciente gira Obrotowy Tour de Dawid Podsiadło. Con el objetivo de cubrir desde la captación y el control hasta la entrega de señales, la compañía de producción en directo empleó un flujo de trabajo basado en soluciones de Blackmagic Design, según ha informado el fabricante a través de un comunicado.

La producción de Obrotowy Tour, encomendada por East Eventz, tuvo lugar en los auditorios de cuatro ciudades e incluyó un escenario central de 360 grados, al igual que múltiples pantallas LED. La gira abarcó las ciudades polacas de Chorzów, Posnania, Gdansk y Varsovia, y 2Vision estuvo a cargo de la dinámica de trabajo integral de las imágenes, desde la adquisición y el control de las cámaras, la producción en directo, el manejo de señales y la grabación, hasta la entrega de contenidos al equipo de producción multimedia.

Cámaras y producción en directo

Se emplearon entre 9 y 12 cámaras Blackmagic URSA Broadcast G2 como piezas centrales de un sistema que incorporó más de 20 fuentes. Para las posiciones con teleobjetivos se utilizaron objetivos B4 x107, x88 y x42, mientras que la cobertura adicional del escenario y el estadio se realizó tanto grabando cámara en mano como con cabezales motorizados, cámaras RF, una unidad suspendida y drones.

“Para mí, lo más interesante acerca de la URSA Broadcast G2 es la manera en la que combina dos mundos”, detalla Grzegorz Jakubowski, director ejecutivo de 2Vision. “Para una producción en un estadio, aún es necesario usar una dinámica de trabajo de teledifusión normal que incluya objetivos B4, televisivos y con servomecanismo, así como control remoto de cámaras y equipamiento que le resulte instantáneamente fácil de usar a un operador de cámara experimentado. Pero en cuanto al aspecto visual, se trataba de un concierto, no de un partido de fútbol”.

Dado que el espectáculo alternaba en cuestión de segundos entre una oscuridad casi total y contenido en pantallas LED de gran intensidad, luces estroboscópicas y otras que iluminaban al público, era fundamental mantener la consistencia de los tonos de piel y las zonas más luminosas entre las distintas cámaras. “Las enormes pantallas IMAG no perdonan”, añade Sebastian Van Dessel, director de operaciones de 2Vision. “Cualquier diferencia entre las cámaras se hace evidente cuando tienes un rostro de varios metros de altura”.

2Vision conmutó las señales en directo mediante un mezclador ATEM 4 M/E Constellation 4K, el cual se complementó con un dispositivo ATEM 2 M/E Advanced Panel 20. El multisistema M/E fue crítico, ya que la producción requería las mezclas de varias cámaras a la vez.

“La entrega principal para el equipo de producción multimedia consistió en una señal de programa y tres señales auxiliares independientes, además de otras salidas de supervisión destinadas al equipo de producción, los artistas y sus representantes, así como en la señal técnica y de los planos generales, la de grabación y una para los equipos de filmación especializados”, matiza Dessel.

Las mezclas de las cámaras se prepararon en la unidad móvil, mientras que otro equipo multimedia estuvo a cargo de la reproducción, la asignación de las señales a las pantallas y la composición final de en las superficies de LED. Las señales de retorno de las pantallas se distribuían de vuelta a la unidad móvil a fin de supervisarlas.

Una matriz de conmutación Blackmagic Videohub 120×120 12G actuó como la principal capa de distribución de señales dentro de la unidad móvil, lo que permitió que 2Vision tuviera una respuesta rápida ante los cambios de fuentes y destinos durante los ensayos o entre los distintos recintos.

“Durante los ensayos, todo cambia constantemente”, afirma Jakubowski. “De repente, alguien necesita la señal del plano general en vez de la de programa, un grabador requiere una fuente distinta, una cámara especializada aparece en otra entrada o hay que enviar la señal de retorno a otro monitor. Con la Videohub, pudimos realizar todos estos cambios de manera lógica, sin tener que estar reasignando las señales físicamente todo el tiempo”.

Routing, grabación y gestión de señales

Los paneles Videohub Smart Control gestionaron toda la distribución de las señales en la unidad móvil, con soportes físicos de visualización simultánea para la supervisión. “Las posiciones de las cámaras y las rutas de los cables cambiaban en cada estadio”, comenta Van Dessel. “Una vez que las señales llegaban al vehículo, la configuración se mantenía prácticamente igual para el director y los ingenieros”.

La transmisión por fibra óptica incluyó conexiones SMPTE para el estudio y los adaptadores de cámara utilizados con las unidades URSA Broadcast G2, así como tendidos de fibra óptica troncales independientes hacia el frente del recinto o el escenario, y cables adicionales de reserva. Algunas de las rutas de distribución se extendían a lo largo de cientos de metros.

La producción involucró alrededor de 20 grabaciones individuales: los archivos en formato Blackmagic RAW 4K provenientes de las cámaras principales, las señales aisladas captadas por los cabezales motorizados o los drones, al igual que la señal de programa y de los planos generales. El equipo también dispuso de dos grabadores HyperDeck Studio 4K Pro y un HyperDeck Studio HD para grabar la señal de programa, las señales limpias y las copias de seguridad, así como para realizar reproducciones.

2Vision también integró su propio sistema de gestión de luces piloto dentro de la dinámica de trabajo del mezclador ATEM, reenviando la información pertinente a los operadores mediante las distintas salidas. “Como las señales se transmiten a varias pantallas, los operadores no pueden sentirse con la libertad de cambiar un encuadre únicamente porque no son parte del programa principal”, explica Jakubowski.“Es posible que la imagen también se esté usando en la pantalla de otro estadio”.

“El núcleo de conmutación y distribución de señales de Blackmagic nos brindó la flexibilidad que necesitábamos durante toda la gira”, concluye Jakubowski. “Esa experiencia ahora está influyendo sobre la manera en la que vamos a abordar nuestra próxima unidad móvil UHD, para la cual emplearemos el mismo enfoque pero en una mayor escala para producciones más complejas”.

Créditos de producción

• Producción de la gira: East Eventz.
• Producción de imágenes y sistema de unidad móvil: 2Vision.
• Jefa de producción audiovisual: Barbara Ponikowska, East Eventz.
• Directores de cámaras: Marcin Migdalski, Michał Latocha.
• Producción y dirección técnica: Grzegorz Jakubowski, Sebastian. Van Dessel, Jakub Lalik, Kacper Galski, 2Vision.